一个讲故事人的动画之旅

众所周知，动画电影行业充满挑战, 需要数十名艺术家和技术人员的努力, 常常在看不见的地方劳动, 让一切顺利进行. 1974年的琳恩·南兰德就是这样一个人, 在过去的几十年里，她在洛杉矶的各种工作室里留下了自己的印记. 一路走来, 她很重视帮助别人进入这个竞争激烈的领域, 尤其是那些在动画界一直被低估的人.

南兰德对讲故事的热爱很早就开始了. 在费城长大, 她过去常常偷偷溜到楼梯间的顶端，在父母招待客人时暗中监视他们. 伴随着笑声, 音乐, 还有冰块掉进杯子里, 她能听到父亲主持朝廷时的声音, 讲故事. “我喜欢听他说话，无论是在我们之间，还是在周六深夜我本该睡觉的楼梯上,她说。. 回想起来，她记得她的父亲是“某种灯塔”.”

她还从银幕上获得了灵感. 作为一个狂热的电影迷，她会在周末疯狂地看电视上播放的任何东西.

瑟兰通过她朋友的母亲发现了贝洛伊特，而她的母亲恰好是她的指导顾问. 从一开始, 她被这所学院独特的结构所吸引, 当时正处于伯洛伊特计划的中期. “我喜欢以不同的方式看待大学四年的想法,她回忆道。. “这不仅仅是关于教育……这是关于我们将在哪里出生进入我们生命的下一个阶段。.”

贝洛伊特也是她进一步探索自己对电影的热情的地方. 她在教授古典文学和电影研究的阿特·罗布森教授的指导下独立学习. 罗布森带领南兰德和一个同学观看和讨论各种各样的电影. 通过每周与1974年的梅格·哈格雷夫(Meg Hargrave)见面，瑟兰也扩大了自己的电影知识, 她的室友. 每个星期天晚上, 他们会草草地做一顿饭——有时是一整块芝士蛋糕——然后去史密斯大楼的伯洛伊特学生会看电影. 在那里，她结识了英格玛·伯格曼和让·谷克多等艺术家, 在那里，她经历了看她最喜欢的电影的魔力, 绿野仙踪这是第一次用彩色的. 这次经历“真的帮助我打开了对电影可能性的认识,Southerl和回忆道.

她还在伯洛伊特交了许多牢固的友谊. 在成为她的室友之前，哈格里夫和瑟兰住在奥尔德里奇大厅的同一层. “我只记得她很友好，很随和……她看起来很自信。,哈格里夫谈到南方时说. 虽然他们只在伯洛伊特待了一年, 他们俩有过许多冒险经历, 他们一直保持着联系. 南兰德是哈格雷夫大女儿的教母. 哈格里夫解释说:“我们在一起的经历让这种联系更加紧密。.

另一个朋友, 西德尼·托马斯74年, 由于对艺术有共同的兴趣，他们很快就被吸引到了南方. “她是一个很好的资源，让我了解了电影、文学和其他我没有真正接触过的东西,他回忆道. 他们参加了民谣蓝调等伯洛伊特的主要演出，还去麦迪逊听音乐会. “琳恩只是有一种存在感……但她也非常谦虚，非常善良，”托马斯回忆道.

在真正的伯洛伊特风格中，南兰德追求多种激情. 就在申报专业截止日期之前, 她翻了翻课程目录，来到比较文学那一页. “我开始读它，我想，‘天哪，那是我!’”回想起来，那是一个完美的发射台. 她说:“如果你读文学作品，你就是在读讲故事的书。. 我让自己跟着面包屑走.”

到L.A.

在转向动画项目之前，南兰德开始为真人电影剪辑电影. 在为迪士尼工作后，她加入了美泰公司，帮助为他们的两个玩具系列开发故事.
来源:约翰·戴维斯摄影公司

毕业后在附近的简斯维尔工作了一段时间, 以及她的家乡费城, 南兰德决定全身心投入到创作生活中. 她搬到了洛杉矶，目标是成为一名电影编辑，并在一家旅行社找到了一份工作, 同时想办法打入电影行业. 在一次随雇主去古巴的旅行中，机会来了，她在那里遇到了一群纪录片制作人. 她免费为他们工作，同时学习电影的细微差别.

20世纪80年代初，南兰德参与了各种各样的项目，并试图加入电影编辑协会, 有封闭的名声吗. 她的第一份主要带薪工作是在比尔·伯鲁德制作公司，该公司以《 动物世界. 南兰德是看着这个节目长大的，所以和他们一起工作是梦想成真. 事实证明, 她担任这个职位也是在开辟一条道路——她是该公司第一位黑人女性员工. “这说明了这个行业是多么狭隘，”Southerl和回忆道. “我打碎了一扇小门.”

在这家公司，她遇到了一位导师，最终让她进入了编辑协会. 南兰德曾拍摄过真人电影，如 《裸枪》 和 姐妹幕2. 当她在做 把妈妈扔下火车， 在朋友的聚会上偶然遇到两位动画师，使她涉足动画领域. 她编辑了一部低成本影片, 给他们拍的真人恐怖电影, 不久之后, 他们邀请她和他们一起为派拉蒙影业制作一部动画电影. 她建议用真人剪辑技术来制作这部动画电影. 这种创新的冲动, 还有她的整体动力, 为southl和赢得了副制片人的称号. 贝贝的孩子 这部电影于1992年上映，是第一部全黑人主演的动画电影. 这是整个行业更大的进步, 她所在的编辑团队全部由非裔美国女性组成.

后来，南方开始制作动画片，比如《菠菜白菜吧》 《真人国际菠菜》 哪些在多元文化背景下重述经典故事. 在20世纪90年代，这是一种大胆的做法，并为其赢得了名人的出场机会. “如果你想到当时发生的一个有色人种, 他们可能为我们发声了,Southerl和回忆道. 这也是她的第一个制片角色, 该项目代表了向更适合儿童的材料的转变. 瑟兰发现，她喜欢这个改变儿童娱乐格局的机会. “我喜欢并为自己从事的工作感到自豪，这些工作可以拓展孩子们的想象力，让人们开怀大笑, 在大多数情况下，他们都有一种天真的感觉,她补充道. 剧集结束后，她在梦工厂早期做了一些编辑工作.

然后迪斯尼打来电话. 该工作室正在进入直接发行dvd续集的时代, 南方在其中几起事件中扮演了重要角色. 她在工作室的第一个项目是制作 一部极其愚蠢的电影 2000年，不久之后，她联合执导了这部电影 木兰二世这是1998年热门电影的续集. 《菠菜白菜吧》很高兴有机会在原电影的世界和坚强的女主角的基础上发展. 作为她的第一个导演职位，这也锻炼了她的创作肌肉. 她说:“当导演真的会挑战你思维的灵活性。.

玩具的故事

《菠菜白菜吧》中的主要人物和他们的同类动物伙伴.
信贷:美泰

离开迪士尼后，南方乐园转投美泰，帮助其两个玩具系列制作节目: Enchantimals 和 怪物高. 作为制片人，《菠菜白菜吧》能够在这些世界中扩展女性角色—以及他们亲密的友谊—在中心. 她特别喜欢做 怪物高 因为有机会创造更复杂的青少年角色, 并最终发展了这个想法 奇遇记 食尸鬼队, 这是一部迷你剧，主要的朋友都是著名怪物的孩子，他们周游世界帮助别人并解开谜团.

“我不需要弄清楚这些角色是谁……我可以扩展整个历史,她说。. 相比之下, Enchantimals, 这是为了推广一系列新的人兽杂交玩具和他们的动物朋友, 为创造性扩展提供了一个不同但受欢迎的机会:“你玩得越多, 它生长得越多.”

南兰德提出了这个想法 食尸鬼小队历险记这是一部迷你剧，改编自美泰公司的热门剧集 怪物高 特许经营.
信贷:美泰南兰德的工作是由建立人际关系的信念所驱动的. Maude Lewis第一次和Southerl和在迪斯尼动画工作室工作，立刻被她的专业和个人慷慨所打动. “在这个巨大的机器里, 很难找到专注于人的人,她说。, 回忆起南兰德每月与有色人种女性员工共进午餐和进行指导会议. “她真的很热情，是个好老师，也很有耐心.”

杰西卡·杜琴, 他是美泰的前同事, 南兰德的广泛经验很早就显而易见了. “林恩为她的角色带来了很多资历和经验, 很容易看出她是多么热情,她回忆道。. Durchin赞扬了Southerl和对全球观众的意识, 以及她制作广泛可访问内容的能力. 她创作的故事根植于世界各地的文化, 这种观点延续到了最近的项目中. 杜尔钦解释说，对于这样的节目，你真的必须从全球角度考虑 Enchantimals，以16种语文制作. 杜尔钦说，她非常擅长使用更广泛的幽默, 而不是双关语和其他语言标志, 来讲述这个故事. “琳恩有编辑的眼光，”她说.

如今，南兰德更注重书面文字. 她在桌子旁边放了一个篮子，里面装满了潦草的纸条, 有一天,, 引出她的下一个故事. 到目前为止，她已经发表了几篇儿童短篇小说，并有两篇手稿在写作中. 离开印度桃花心木 跟随一个混血中学生的冒险，他发现自己是半个人类, 一半的卡通. 在《十大菠菜台子》中， 这是一本青少年小说，源于她对土著文化的迷恋. 这个故事以两个年轻的女主人公为主角, 出生8,相隔一千年, 他们生活的土地和失去母亲的悲剧将他们联系在一起.

《菠菜白菜吧》的费利西蒂·福克斯.
信贷:美泰就像她所有的工作一样, 手稿集中在各种各样的故事，把年轻人放在前台和中心. 虽然她最初并没有想要在儿童媒体上发展事业, 南兰德喜欢通过讲故事来鼓励有价值的对话. 当涉及到家庭票价, “我一直觉得你不应该对孩子们轻描淡写……在他们熟悉的东西之外做点什么是可以的。,她说。.

动画世界的多样性也是如此. 作为先驱者之一，弥合了早期媒体有限选择与当前进步趋势之间的差距, 南兰德敏锐地意识到了这些变化. 以现在的娱乐格局为例，Netflix等媒体巨头越来越关注代表性不足的人群, 她说，许多大型动画电影的主角都是文化多元化的人物, “我觉得我们现在处在一个非常棒的地方.”

Kiernyn Orne-Adams是一位读者、作家和漫游者，目前居住在华盛顿州塔科马市. 她喜欢发现新的故事, 探索太平洋西北部, 并且无情地滥用她的图书证特权.